柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴可夫斯(sī)基的第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有什么是艾里斯ABC理论什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间 艾里斯abc理论提出的时间(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间