古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。<一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的/p>

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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