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前肖是指哪几个生肖世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介是达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便我们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的(de)身(shēn)忖也确乎(hū)有些(xiē)不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi前肖是指哪几个生肖)开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出(chū)少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义(yì)的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的(de)重大(dà)转折，而(ér)且(qiě)也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革(gé)命性突破，它引发了(le)立体主义(yì)运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的(de)印象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印象派(pài)和(hé)他不人(rén)的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧!前肖是指哪几个生肖

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位居(jū)世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬(fēn)奇(qí)在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画(huà)作(zuò)背(bèi)景是中国的(de)景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的(de)背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘画(huà)，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们(men)单(dān)纯的(de)从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的(de)目(mù)的是(shì)将(jiāng)全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族(zú)主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的(de)组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画(huà)等(děng)，与其梵(fàn)高他的(de)作品不(bù)同，在(zài)世界十大名(míng)画排(pái)行榜中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树(shù)，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所(suǒ)有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德·凯拉(lā)特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了(le)极大的(de)争议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一(yī)直距(jù)今与规则(zé)中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课(kè)本上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它是(shì)一(yī)组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最平常最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自己的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对待(dài)一(yī)切，她对于生活(huó)的未来(lái)不(bù)是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师(shī)的才华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立(lì)体主义绘画(huà)得到空前的(de)发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学、音乐(lè)上，都引起了(le)极大的共鸣。