雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永(yǒng)的(de)雨霖铃(líng)是什么意(yì)思等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(x染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的ià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(y染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的ǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的