古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗p>

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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