柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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