雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yī成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思n)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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