古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(r别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了ì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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