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当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画的(de)，与《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人(rén)关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于德•美第(dì)奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这(zhè)是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕(bì)加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用科学(xué)分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还(hái)原(yuán)，那么(me)就会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他(tā)们(men)最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表达(dá)的意思(sī)和意(yì)境并不(bù)太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机(jī)对(duì)巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画(huà)等，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文(wén)化(huà)中最著名的画作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直(zhí)是(shì)纽约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的(de)图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部至(zhì)少多(duō)了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的(de)角度去认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极(jí)大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无(wú)法做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然(rán)背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的(de)未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的基(jī)础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义(yì)的(de)新局面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会(huì)各方(fāng)面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。