雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的2l是多少斤 2l是多少kg话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě2l是多少斤 2l是多少kg)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语2l是多少斤 2l是多少kg，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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