世界十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简介丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色h3>　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起(qǐ)了一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息(xī)被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各个地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来(lái)成(chéng)为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界(jiè)博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视(shì)觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之(zhī)处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了(le)三(sān)个(gè)世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的(de)“粉红(hóng)色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需(xū)多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个(gè)无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用(yòng)科(kē)学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副(fù)画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画的(de)真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的(de)就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的(de)意思和(hé)意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画(huà)手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为(wèi)都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立(lì)体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了(le)随(suí)处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在发(fā)狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是(shì)纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特(tè)里曾(céng)说这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议(yì)和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准(zh丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色ǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格(gé)去(qù)要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从历(lì)史的(de)角度去(qù)认识(shí)，具有(yǒu)极(jí)大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课(kè)本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄(huáng)色(sè)画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到(dào)巧妙的(de)和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁(bì)画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人(rén)和(hé)年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作(zuò)出(chū)世(shì)界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的(de)艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国(guó)的立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年(nián)在阿弗(fú)尔港(gǎng)口创作的(de)一(yī)幅写生画，当时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名，直到一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画(huà)是"对美(měi)与真实(shí)的否定(dìng)，只能(néng)给(gěi)人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于是就给这幅画起了个题目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整个画(huà)面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射(shè)着天空(kōng)和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上(shàng)景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的(de)感受。

　　十大(dà)名画

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