柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本(běn)主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制(zh2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县ì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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