古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读>

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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