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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的学生党如何自W，如何自我安抚开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　 <学生党如何自W，如何自我安抚/p>

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(学生党如何自W，如何自我安抚měi)的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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