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浴资都包括什么浴资是门票吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

　　关(guān)于(yú)世界十(shí)大(dà)名画排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简介以及世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画有哪些，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介，世界(jiè)十大名画油(yóu)画，世界十大名画家等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国，其至在(zài)世(shì)界(jiè)的各个(gè)地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是(shì)意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自(zì)身悲(bēi)剧(jù)的(de)预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年(nián)代约在(zài)1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派(pài)和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接(jiē)触到(dào)，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你(nǐ)的(de)女人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一位(wèi)毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学(xué)家通过多(duō)光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外(wài)，这副画(huà)的(de)经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被(bèi)送(sòng)回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他(tā)画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界十(浴资都包括什么浴资是门票吗shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而(ér)这是(shì)他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有(yǒu)人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了(le)解西方历(lì)史的(de)人来(lái)说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的(de)从绘(huì)画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同(tóng)的神态(tài)、手势(shì)、眼(yǎn)神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西(xī)班牙共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的(de)手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依(yī)然会很(hěn)单(dān)纯的认为它(tā)很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化(huà)中最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之(zhī)一，这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了(le)极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的(de)，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可能有人(rén)能理解它(tā)的价(jià)值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东(dōng)西(xī)中浴资都包括什么浴资是门票吗(zhōng)表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻(kè)的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似(shì)的(de)相(xiāng)互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心(xīn)。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难看的(de)画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的(de)十(shí)几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国的(de)立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。