古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhō穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼ng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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