南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图片是南(nán)音琵琶常(cháng)见(jiàn)的(de)入门指法有弹跳，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面呈(chéng)小量外突，面板和手(shǒu)背面(miàn)呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大(dà)，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的(de)。放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉

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南音(yīn)琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和(hé)力度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种地(dì)方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手(shǒu)指端取势将(jiāng)弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺(nà)与(yǔ)前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹(dàn)出前一按(àn)音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品位上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离开弦(xián)身(shēn)，带起一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散(sàn)音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一(yī)较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同(tóng)一条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指(zhǐ)法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔(tī)、飞(fēi)等，都是(shì)由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般(bān)用与(yǔ)拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向右挑(tiāo)进发(fā)音。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦(xián)上作连续均匀而不(bù)很(hěn)快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或(huò)作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名(míng)指甲将弦向(xiàng)左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六(liù)相(xiāng)；从无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少品到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音孔(kǒng)到(dào)不开音(yīn)孔(kǒng)；从(cóng)下(xià)斜抱(bào)、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是(shì)因其演奏技术演奏方法和风(fēng)格特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯(wéi)滚提高(gāo)也要求琵(pí)琶乐器的发(fā)展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反过来(lái)又(yòu)要求演奏技术(shù)的(de)再提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变(biàn)化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密切而(放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉ér)不可分割(gē)的。

　　各种因素(sù)的存在和发展(zhǎn)，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

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