韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之(zhī)一(yī)SM要被(bèi)收购的(de)新闻已(yǐ)经被讨论了(le)一个星(xīng)期(qī)，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博(bó)网友的(de)注(zhù)视下。网友戏称(chēng)，微博(bó)成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一个(gè)韩(hán)流时(shí)代早就(jiù)已经结(jié)束了，变(biàn)化最大的则是(shì)韩国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年音域划分从低到高，人声音域划分，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的(de)9位成员平(píng)均(jūn)年龄(líng)只(zhǐ)有17岁(suì)，在出(chū)道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌(gē)词，这(zhè)首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音(yīn)乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个(gè)第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一个(gè)时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是(shì)从少女时(shí)代在(zài)中国(guó)的繁(fán)荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获得(dé)成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为(wèi)首个打入此排行榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市音域划分从低到高，人声音域划分场(chǎng)。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流(liú)的(de)追(zhuī)随者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男团地(dì)位的(de)女子团体，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女时(shí)代也(yě)曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉(fěn)丝群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时代的曝(pù)光(guāng)度，让(ràng)她们经(jīng)常与(yǔ)男团互动，一起(qǐ)做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后(hòu)的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时(shí)，台下的(de)观众在(zài)她们表演(yǎn)时关掉了手(shǒu)中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外(wài)的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国(guó)国(guó)内的(de)女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团(tuán)市场的(de)竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的(de)状态，不少女团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表(biǎo)现得(dé)最为明(míng)显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝(cháng)试各种风格，但(dàn)三代女(nǚ)团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上(shàng)更(gèng)博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常常(cháng)出现在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破(pò)。但随(suí)着女团(tuán)服装(zhuāng)越(yuè)来越(yuè)大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通过电视(shì)台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时(shí)期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也(yě)许是败给了女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)强大(dà)的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变(biàn)得更多(duō)元(yuán)。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又(yòu)将女性(xìng)主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国社会的(de)主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而(ér)迎(yíng)合(hé)女粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流(liú)行，是女(nǚ)性粉丝影音域划分从低到高，人声音域划分响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化(huà)课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是(shì)被打造出的产物(wù)，被(bèi)动(dòng)地接受着大(dà)众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代从未完(wán)全主导(dǎo)过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方(fāng)媒(méi)体看(kàn)作是(shì)被(bèi)造星工厂(chǎng)打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国流行文(wén)化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们(men)一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化(huà)的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己(jǐ)，这(zhè)是(shì)美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来的成功正是(shì)因为她(tā)们整体形(xíng)象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团。一(yī)直以来(lái)，女子团(tuán)体的利润(rùn)都低于男子团体(tǐ)，通常(cháng)情况下(xià)，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为(wèi)国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公(gōng)布(bù)的(de)年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团(tuán)的专辑销(xiāo)量更(gèng)高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创(chuàng)造的(de)。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女(nǚ)性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女(nǚ)团会优先考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获得成功(gōng)后，进而(ér)取得了(le)更多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞(wǔ)台(tái)上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提(tí)高专辑销量，并(bìng)建立(lì)极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来(lái)很快发(fā)生(shēng)改变，一旦女团投入更(gèng)多资金(jīn)，她们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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