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模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗

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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

 模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗 与(yǔ)君相向(xiàng)转相模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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