古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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