柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风施为什么读yi什么意思，施怎么读啊(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响施为什么读yi什么意思，施怎么读啊曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(x施为什么读yi什么意思，施怎么读啊iǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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