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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常(chán越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》g)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善(shàn)于表越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在(zài)都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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