古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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