京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点(diǎn)，大致分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花(huā)衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥(ní)”或“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主题(tí)的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会(huì)地位低(dī)下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继(jì)宋元南戏(xì)脚色(sè)制度(dù)发展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老生、副(fù)末(mò)、老(lǎo)外(wài)三个家(jiā)门，约在(zài)清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上(shàng)的(de)剧中人，口戴胡(hú)子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份(fèn)的不同(tóng)，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言(yán)红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义(yì)而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等(děng)武技(jì)角(jiǎo)色(sè)。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(y兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只ǐ)西皮(pí)、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴(qín)和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只又接受(shòu)了昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分(fēn)剧目、曲(qū)调(diào)和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收(shōu)了(le)一些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速(sù)发(fā)展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物(wù)质(zhì)文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在(zài)长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了(le)一(yī)整(zhěng)套完整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐(lè)舞大(dà)面（传统戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净(jìng)的(de)别称）所(suǒ)戴面具和参(cān)军戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后(hòu)，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍(réng)然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的大(dà)剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面(miàn)具的混合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与其他戏曲(qū)相比，它发(fā)展快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国(guó)戏(xì)曲(qū)脸谱中具(jù)有特(tè)殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲(qū)直(zhí)来(lái)反映年(nián)龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气(qì)质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只谱的(de)来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据(jù)某种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的(de)脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的(de)脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方法，基(jī)本上(shàng)分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色的五官部位和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧(jù)中(zhōng)人(rén)的性格(gé)、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧

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