南音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图片是(shì)南音琵琶(pá)常见的入(rù)门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板(bǎn)和手(shǒu)背(bèi)面呈斜(xié)状，小指侧处的腕关节(jié)作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端要一(yī)样(yàng)齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度(dù)和(hé)力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是(shì)在指关节的运(yùn)动(dòng)中，手指端取势将弦身(shēn)击捺在相品(pǐn)位(wèi)上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行进行(xí全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案ng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内方(fāng)或(huò)向外(wài)方一拨，然后离(lí)开(kāi)弦身，带(dài)起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都成下(xià)行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指或(huò)名指在(zài)下面搔弦(xián)发音(yīn)（如(rú)用左手中指按弦(xián)时，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散(sàn)音时，则可(kě)在(zài)左手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如(rú)夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍(yǎn)变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指(zhǐ)甲端(duān)（一般(bān)用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续(xù)均匀而不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般(bān)作四(sì)声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍(pāi)依(yī)曲调全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案节奏的快慢，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相；从无(wú)品到少品，从少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用拨子(zi)到(dào)用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下斜(xié)抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是(shì)琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮(zhē)面(miàn)，最后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白(bái)居(jū)易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵(pí)琶(pá)出来(lái)时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的(de)形(xíng)成，是因其(qí)演奏(zòu)技术演奏(zòu)方法和风(fēng)格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的(de)渣余改革反过(guò)来又要求演奏技术的再提(tí)高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变(biàn)化，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而不可(kě)分割的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和(hé)发展。

　　参考资(zī)料来(lái)源：百度百(bǎi)科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶(pá)

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