世界十大(dà)名(míng)画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画 排(pái)名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈(cí)悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些(xiē)不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(sh佛教肉莲是什么ǎn)烁的目光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷(yīn)切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的(de)“粉(fěn)红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏(xì)团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺术史上的(de)一(yī)次革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易(yì)接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有(yǒu)的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭(tíng)的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的(de)经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解西方历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不(bù)同的(de)神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙(yá)共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的(de)背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是对的(de)，可是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才(cái)使她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可能不这(zhè)样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自(zì)己的(de)情感和艺术(shù)性。佛教肉莲是什么p>

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人(rén)物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力(lì)的(de)老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的(de)权威(wēi)和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上(shàng)将女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了(le)极大(dà)的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生画(huà)，当时莫(mò)奈(nài)并(bìng)没有(yǒu)给(gěi)它命(mìng)名(míng)，直到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对(duì)美与真实(shí)的否定，只能给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于是就(jiù)给(gěi)这幅画起(qǐ)了个题(tí)目(mù)《日出(chū)·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景(jǐng)写生(shēng)画，整个(gè)画(huà)面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气(qì)交融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反(fǎn)射着(zhe)天(tiān)空和太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬间的感受(shòu)。

　　十大名(míng)画(huà)

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