雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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