古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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