雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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