雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐn初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法g)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法