雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思p>

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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