古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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