雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(ch侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗én)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(z侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗hè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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