古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横独肖有哪几个牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了(le)，独肖有哪几个我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

独肖有哪几个　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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