韩国(guó)三大娱乐公司之一(yī)SM要被收(shōu)购的(de)新闻已经被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前老板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民(mín)币，一举一(yī)动都在微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收(shōu)购公司的(de)隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道(dào)的几个女团(tuán)也是(shì)昙花一(yī)现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的(de)鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各(gè)大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女(nǚ)时(shí)代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时代的女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的(de)繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个(gè)女团(tuán)也是最早将韩(hán)流输出至全(quán)世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公(gōng)告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国(guó)团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性(xìng)歌迷(mí)成为了韩(hán)流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上(shàng)的高速(sù)发(fā)展(zhǎn)之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了(le)二代团中独具(jù)影(yǐng)响力(lì)的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁到(dào)男团(tuán)地位的女子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光度，让她们(men)经常与男团互(hù)动，一(yī)起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台(tái)下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了(le)手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时代(dài)在海内外(wài)的热度还(hái)在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也开始群(qún)雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市(shì)场的(de)竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代(dài)女(nǚ)团还在尽可能(néng)多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力(lì)于用(yòng)强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女性化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及唱跳风格(gé)上更(gèng)博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初(chū)，这种(zhǒng)从(có负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁ng)可爱风到性感风的(de)转变被视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视(shì)台(tái)的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四代(dài)开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国(guó)女权运(yùn)动的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然(rán)也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩(hán)国女(nǚ)团转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大(dà)学(xué)教授韩国(guó)流(liú)行文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的(de)营销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是被打造出(chū)的产(chǎn)物，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的(de)凝(níng)视。少(shǎo)女时代从未完全主导(dǎo)过自(zì)己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造(zào)出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出(chū)了截然不同(tóng)的一面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更(gèng)真实(shí)的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女性能(néng)够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是(shì)美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们(men)整体(tǐ)形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生更大(dà)利(lì)润的(de)还是男(nán)团。一(yī)直以来，女子(zi)团体(tǐ)的利润都(dōu)低于(yú)男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国(guó)流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的(de)目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编(biān)舞容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会优先考(kǎo)虑本(běn)国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得(dé)成功后(hòu)，进(jìn)而取得(dé)了(le)更多(duō)在(zài)韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男(nán)团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这样的(de)局(jú)面也许会(huì)在未(wèi)来(lái)很(hěn)快发生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那(nà)是因为一开(kāi)始(shǐ)花(huā)在(zài)支持那(nà)些(xiē)女团上的钱少。”

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