雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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