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蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名(míng)画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载(zài)，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画(huà)风(fēng)比较写实(shí)，后来成为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会(huì)西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极大的(de)抨击(jī)，人(rén)们(men)说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的(de)确是一幅易(yì)于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是(shì)画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描(miáo)绘(huì)了一名(míng)身(shēn)穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现(xiàn)，是(shì)整幅(fú)画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了(le)《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一(yī)次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象学(xué)派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触(chù)到，也(yě)是学习成本最低(dī)的(de)一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的(de)一支笔能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小(蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无(wú)需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的(de)人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年(nián)去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有研究(jiū)学者认(rèn)为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景观(guān)，她有可(kě)能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就(jiù)在于(yú)，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么(me)完(wán)成这(zhè)幅画(huà)的(de)，他画这(zhè)幅画的(de)真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是(shì)唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的(de)正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不(bù)信教，不了(le)解西方历史(shǐ)的(de)人(rén)来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要表达的意思和意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来(lái)看(kàn)，12个人物不(bù)同的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时(shí)是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的(de)目的(de)是将全世(shì)界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西(xī)班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一(yī)，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的(de)黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美(měi)术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单(dān)的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人(rén)物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样(yàng)无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对待一切，她(tā)对(duì)于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的(de)信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达(dá)500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的(de)基(jī)础(chǔ)上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造(zào)者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大(dà)名(míng)画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是(shì)是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国(guó)的立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。