古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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