京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的(de)角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一(yī)，除(chú)净、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人物的年(nián)龄(líng)、身份(fèn)、性(xìng)格特(tè)征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年(nián)以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题(tí)的(de)开(kāi)场外，还(hái)在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的(de)路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶(yè)初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称(chēng)角色，主要(yào)可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性格(gé)与身份的不同，可(kě)分为安(ān)工(gōng)老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派(pài)老生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为(wèi)特(tè)色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗x;'>空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗>

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置(zhì)注重写(xiě)意(yì)。

　　被(bèi)视为中国(guó)国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又(yòu)接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方民间(jiān)曲(qū)调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质(zh空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗ì)文化遗(yí)产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合(hé)，以(yǐ)及对剧(jù)中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作(zuò)出评价(jià)，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据(jù)史料(liào)记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏(xì)曲(qū)角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和(hé)某(mǒu)些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于(yú)上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百(bǎi)余年的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传(chuán)广，深受人民群众的(de)喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直(zhí)来反(fǎn)映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的(de)一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史人物或(huò)某一种类(lèi)型的人(rén)物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱(pǔ)一样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来(lái)源(yuán)，一(yī)般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型(xíng)的(de)人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的五官部位和面部的(de)纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧(jù)的(de)情(qíng)节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民族特色(sè)的(de)、以人的(de)面部为表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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