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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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