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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)施为什么读yi什么意思，施怎么读啊性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)施为什么读yi什么意思，施怎么读啊斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活施为什么读yi什么意思，施怎么读啊(huó)泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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