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泡泡面膜泡泡越多越脏吗,冒泡面膜是不是泡越多脸越脏

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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青泡泡面膜泡泡越多越脏吗,冒泡面膜是不是泡越多脸越脏云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复泡泡面膜泡泡越多越脏吗,冒泡面膜是不是泡越多脸越脏叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了(le)不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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