古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编p>

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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