古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷(lé禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思i)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(g禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思āo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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