古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。为什么风流女人看指甲p>

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(为什么风流女人看指甲zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 为什么风流女人看指甲