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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式sī)基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

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　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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