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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让香港区号是多少生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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