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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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