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俄罗斯乌克兰什么时候结束战争世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　俄罗斯乌克兰什么时候结束战争g>世界十大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中(zhōng)的(de)一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人(rén)关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重大转折(zhé)，而(ér)且也是(shì)两方(fāng)现代(dài)艺术(shù)史上的一(yī)次革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象派和(hé)他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是(shì)人们最容(róng)易(yì)接触(chù)到(dào)，也(yě)是(shì)学习成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后(hòu)所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜俄罗斯乌克兰什么时候结束战争

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向(xiàng)看去(qù)，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的(de)背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看(kàn)到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无(wú)数未接(jiē)的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的公寓里画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于不信教(jiào)，不(bù)了解西方历(lì)史(shǐ)的(de)人来说对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺(yì)术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰(shì)画(huà)等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会(h俄罗斯乌克兰什么时候结束战争uì)很(hěn)单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就(jiù)是(shì)畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)可能是(shì)对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要求(qiú)，确(què)实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才(cái)能创造出新(xīn)的、前(qián)所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然(rán)当时(shí)并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了(le)女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上(shàng)人物的(de)体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对(duì)于生活(huó)的(de)未来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极(jí)为悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是(shì)美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画(huà)这样水准(zhǔn)的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画(huà)的(de)最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一(yī)般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到(dào)空前(qián)的(de)发展，甚(shèn)而波(bō)及到其(qí)他领域。