雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(h全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制ǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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